Similar
Jonge man, een trap afdalend, objectnr TA 10299
Summary
Nederlands: Jonge man, een trap afdalendDit is een van de vier tekeningen die in 1850 door Carel Joseph Fodor (1801-1860) werden gekocht op de veiling van de kunstverzameling van Koning Willem II. Het zijn voorstudies voor een schilderij van Rubens uit de collectie van het Prado in Madrid: De Liefdestuin uit 1633. De Liefdestuin, een allegorie over de hoofse liefde, was nog in Rubens' bezit toen hij in 1640 stierf. Dat rechtvaardigt de hypothese dat Rubens het schilderde om in zijn huis of werkplaats te hangen. In 1666, 26 jaar na zijn dood wordt het schilderij al in het bezit van de Spaanse koninklijke verzamelingen genoemd, waaruit het uiteindelijk in het Prado terecht is gekomen. Rubens maakte tenminste negen figuurstudies van figuren in het schilderij. Tot die groep behoren ook de vier tekeningen uit het Amsterdam Museum. Rubens was nogal zuinig en voorzichtig met zijn tekeningen. Hij hield ze allemaal in zijn eigen bezit gedurende zijn leven en er zijn aanwijzingen dat hij ze zelfs niet aan anderen wilde laten zien. De tekeningen waren onderdeel van het werkproces in het atelier. Ze dienden als bron voor figuren, houdingen en composities (zoals in het geval van de Amsterdamse tekeningen) en als oefenMateriaal: voor leerlingen, het kopiëren naar de meester was een essentieel onderdeel van de 17e-eeuwse schildersopleiding. Vergelijking van de tekeningen met het eindresultaat op het schilderij laten zien dat Rubens nog kleine veranderingen maakte in de stap van voortekening naar schilderij. Van de vier tekeningen vonden de minste wijzigingen plaats in het overbrengen van de jonge man die een trap afdaalt. Net als de andere mannen, werd hij op het schilderij voorzien van een baardje, maar verder bleef de figuur nagenoeg ongewijzigd. Wel laat Rubens een hondje mee de trap afdalen.IdentificatieTitel: Jonge man, een trap afdalend Objectnummer: TA 10299Objecttype: tekening Onderwerpen: mannenfiguur VervaardigingVervaardiger: Peter Paul Rubens (tekenaar) Datering: 1622 – 1644 Materiaal papier wit krijt rood krijt krijt zwart krijt Afmetingen: 56.1 cm. (hoogte) x 40.5 cm. (breedte)Verwerving en rechtenVerworven: legaat 24 december 1860VerzamelingFodor, collectie Carel JosephLicentie: CC PDNaamsvermelding: Amsterdam Museum, legaat C.J. FodorDuurzaam webadres: .../11259/collection.40038
By the last decades of the 16th century, the refined Mannerism style had ceased to be an effective means of religious art expression. Catholic Church fought against Protestant Reformation to re-establish its dominance in European art by infusing Renaissance aesthetics enhanced by a new exuberant extravagance and penchant for the ornate. The new style was coined Baroque and roughly coincides with the 17th century. Baroque emphasizes dramatic motion, clear, easily interpreted grandeur, sensuous richness, drama, dynamism, movement, tension, emotional exuberance, and details, and often defined as being bizarre, or uneven. The term Baroque likely derived from the Italian word barocco, used by earlier scholars to name an obstacle in schematic logic to denote a contorted idea or involuted process of thought. Another possible source is the Portuguese word barroco (Spanish barrueco), used to describe an irregular or imperfectly shaped pearl, and this usage still survives in the jeweler’s term baroque pearl. Baroque spread across Europe led by the Pope in Rome and powerful religious orders as well as Catholic monarchs to Northern Italy, France, Spain, Flanders, Portugal, Austria, southern Germany, and colonial South America.
Tags
Date
Source
Copyright info
