Similar
Manuscript Version of “The Chronicle of Great Peace”
明 文徵明 小楷書文賦 卷|Lu Ji’s Essay on Literature
Sweet Maker LACMA M.79.152.306 - Public domain dedication image
水石画譜|Suiseki Picture Album (Suiseki gafu)
Penman's Art Journal and Teachers' Guide (1885) (14581097828)
Salle VII, 6. - A black and white photo of a page of text
胸中山|Mountains of the Heart - Public domain dedication image
河鍋暁斎画『暁斎画談』|Kyōsai’s Treatise on Painting
Huushincho 1 - Public domain dedication image
Related
text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
Text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
Harunobu.The Shoji Screen, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
Text page, Harunobu Suzuki, Woodblock Print, Japan
Резюме
Суки Харунобу (по-японски - "плавник"; около 1725 года - 15 июля 1770 года) был первым, кто выпустил полноцветные принты (нисики-э) в 1765 году, сделав устаревшими прежние способы печати - и трехцветные. Харунобу происходил из семьи самураев и имел предка, который был крестьянином Токугавы Иэясу в провинции Микава; этот Суэки сопровождал Иэясу в Эдо, когда последний построил там свою столицу. В 1764 году, в результате его социальных связей, он был выбран, чтобы помочь этим самураям в их любительских усилиях по созданию e-goyomi [ja] календарей. Эти календарные принты, будут первыми нишики-э (принты броши). Самым важным новшеством в создании нисики-э была способность Харунобу, опять же благодаря богатству своих клиентов, использовать столько отдельных блоков, сколько он пожелал для одного изображения. Новый метод зависел от использования вырезов и клиньев для удержания бумаги на месте и сохранения последовательных цветных отпечатков в регистре. Харунобу был первым художником укиё-э, который последовательно использовал более трех цветов в каждом принте. Все его фигуры очень тонкие и легкие; некоторые критики говорят, что все его фигуры похожи на детей. В отличие от многих своих предшественников, он не стремился к тому, чтобы женское кимоно доминировало над вниманием зрителя. Харунобу также называют одним из величайших художников этого периода в изображении обычной городской жизни в Эдо. Его субъектами являются не только куртизанки, актеры кабуки и борцы сумо, но и уличные торговцы, мальчики по поручениям.
Чарльз Стюарт Смит (1832–1909) был коллекционером произведений искусства и бизнесменом. Как бизнесмен, Смит был президентом и директором Associates Land Company, вице-президентом и директором City and Suburban Homes Company, казначеем и директором Woodlawn Cemetery, попечителем Барнард-колледжа и директором банка Fifth Avenue Bank, Германия. Страховая компания "Альянс", Гринвичский сберегательный банк и Четвертый национальный банк. Он был членом Союза юристов, юристов, игроков, века и клубов торговцев. Как коллекционер произведений искусства Смит был попечителем Художественного музея Метрополитен, вице-президентом Общества коллекционеров произведений искусства (558 Пятая авеню, Нью-Йорк). В 1892 году, путешествуя по Японии в медовый месяц со своей третьей женой, он приобрел несколько тысяч японских гравюр, керамики и картин у британского военного, журналиста, писателя и коллекционера капитана Фрэнка Бринкли (1841-1912). В 1901 году Смит пожертвовал 1763 японских гравюры на дереве Нью-Йоркской публичной библиотеке, а остальные - Музею искусств Метрополитен. Среди этих цветных гравюр на дереве - знаменитая группа гравюр Китагавы Утамаро, а также примеры работ Харунобу, Корюсаи, Шараку и Хокусая.