The Darsena delle Galere and Castello Nuovo at Naples RMG BHC1900

Die Darsena delle Galere und das Castello Nuovo in Neapel

Dieses Gemälde zeigt eine sehr detaillierte Ansicht des Arsenals oder der Werft von Neapel im Jahr 1703. Eine Wasserfläche in einem Becken liegt waagerecht über dem Gemälde, umgeben von Kais, Stegen und den Gebäuden der Uferpromenade. Ganz links ist ein Gebäude mit einer Kletterpflanze kein Répoussoir, sondern Teil der Kirche San Vincenzo. Hinter diesem Gebäude ist das Waffenarsenal zu sehen, das von den Neopoliten genutzt wurde, um ihre Waffenvorräte zu lagern. Über dem Dach des Arsenals liegt der Palazzo Reale. Während das helle Gebäude auf der gegenüberliegenden Seite des Beckens die Beamten und Offiziere der Galeeren beherbergte. Das große befestigte Gebäude auf der rechten Seite ist das mittelalterliche Castello Nuovo, das auf der kleinen Insel Megaride erbaut wurde und einst der königliche Palast von Karl I. von Anjou und Alfonso von Aragon war. Im 17. Jahrhundert wurde es in ein Gefängnis umgewandelt. Vom äußeren Tor aus wird ein Salut abgefeuert, um die Galeere willkommen zu heißen, die rechts aus der Bucht eintritt. Die dichte Rauchfahne, die über den Türmen und den Gebäuden der Stadt aufsteigt, lenkt die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die Befestigungsanlagen des Arsenals. Rechts im Vordergrund befindet sich die Bocca della Darsena, die Mündung des Arsenals, die das Wasser vor dem Molo Grande - dem großen Kai - mit der Darsena delle Galere verbindet. In den Hügeln, in der Ferne, kann man das Kloster San Martino und die Burg Sant 'Elmo über der Stadt sehen. Sant 'Elmo war eine der Befestigungen der Stadt vor der Invasion auf dem Seeweg. In den Gebäuden befanden sich auch die Kirche Sant 'Elmo und die Kapelle Santa Maria del Pilar. Rund um das Arsenal herrscht viel Aufruhr. Links am Kai liegen zwei lateinamerikanische Galeeren, die mit gestreiften Markisen bedeckt sind. Links ist gerade der Bug eines französischen Schiffs zu sehen. Das Schiff ist mit einer kunstvoll geschnitzten Galionsfigur eines Mannes geschmückt und fliegt einen Kommandantenwimpel von ihrem Mast. Schräg rechts von der Mitte liegend wird ein genuesischer Kaufmann zur Reparatur und Reparatur des hinteren Rahmens gepflegt. Es wurde nachgebessert, um undichte Nähte zu reparieren, morsche Planken zu ersetzen und den Unterwasserrumpf anderweitig zu behandeln. Es war ein Prozess, den maritime Künstler oft in ihre Gemälde einbezogen, und hier wird der Grund des Schiffes gereinigt. Dazu gehörte in der Regel ein Verfahren, das als Breaming bekannt ist. Beim Brechen wurde kontrolliert Feuer angewendet, um altes Pech, Unkraut oder Schalentiere abzubrennen. Von nachsichtigem Handeln ist keine Spur zu erkennen. Am Kai, im Vordergrund, stehen verschiedene Kaufleute, Matrosen und Reisende, und ein Baum in einem Topf wird sorgfältig beobachtet. Der Künstler hat holländisches Genre mit einem innovativen Ansatz zur Darstellung von Topographie kombiniert. Schiffbauausrüstung, Seilrollen, Holzstapel, Werkzeuge, Fässer, kleine Boote, Holzblöcke, Kies- und Fuhrhaufen säumen den Steg. Die Lebendigkeit des blauen Himmels und des Meeres deutet darauf hin, dass es sich um eine mediterrane Szenerie handelt. Das Gemälde nimmt das Werk Canalettos in der Mitte des 18. Jahrhunderts vorweg. Laut Lione Pascoli, dem italienischen Biographen des 18. Jahrhunderts, hielt sich Caspar van Wittel von 1699 an zwei Jahre und einige Monate in Neapel auf. Im Jahr 2002 wurde dank der Entdeckung einer "Ansicht der Darsena delle Galere" bestätigt, dass sich van Wittel tatsächlich im Jahr 1699 in Neapel aufhielt. Das Gemälde, das von dem Künstler "Gasp" signiert wurde. Van Wittel 1699 ', war bis 2002 unbekannt. Insgesamt sind elf Gemälde der "Darsena delle galere" von van Wittel bekannt. Das vorliegende Werk gehört zu dieser Gruppe von Gemälden, die zwischen 1699 und 1722 entstanden sind. Van Wittel basierte dieses Gemälde auf einer beeindruckenden Zeichnung, die er wahrscheinlich nach Skizzen aus dem Torre di San Vincenzo komponierte. Dieses Werk, das van Wittel mit einem quadratischen Raster versehen hat, befindet sich in der Sammlung des Museo di San Martino in Neapel. Dank kommentierter Zeichnungen von Francesco Cassiano de Silva, die zwischen 1703 und 1707 entstanden und in der Biblioteca Nazionale in Neapel aufbewahrt werden, können die Gebäude des Greenwich-Gemäldes genau identifiziert werden. Obwohl van Wittel die Szene sorgfältig beobachtete, fügte er seine aus Schiffen, Figuren und Waren bestehende Personalausstattung zu einem späteren Zeitpunkt aus Erinnerung und Fantasie hinzu. Genau auf dieser Ebene unterscheiden sich seine Ansichten über das Arsenal und das Castello Nuovo. Erwähnenswert ist auch, dass van Wittel seine Darstellungen eher idealisiert hat. In keinem seiner elf Gemälde stellte er die Szene so dar, wie sie in Wirklichkeit gewesen wäre, nämlich mit unzähligen Schiffen, die die neapolitanische Uferpromenade bevölkerten. Van Wittel war ein niederländischer Maler und Zeichner. Er wurde in Amersfoort geboren und in der Werkstatt von Matthias Withoos ausgebildet. Er zog nach Italien und blieb dort für den Rest seines Lebens. Allerdings ist das genaue Datum seiner Ankunft ungewiss, aber wir wissen, dass er bis 1675 in Rom war. Seine innovative, modernistische Herangehensweise an topographische Themen machte ihn zu einem der wichtigsten Maler solcher Ansichten in Italien. Er bot einen frischen und zeitgenössischen Einblick in die von ihm gemalten Szenen, die detaillierte Beobachtung mit panoramischer Perspektive kombinierten. Er war innovativ, weil er Szenen des Alltags beobachtete und sich nicht mehr auf zerstörte Architektur, antike Monumente und religiöse Stätten konzentrierte. Diese topographischen Arbeiten waren als "Vedute" bekannt, und 1697 unternahm van Wittel eine Reise nach Venedig, die er mit einer Reihe von ihnen dokumentierte. Um 1700 begann er, Ansichten von Neapel zu malen. Er war dort auf Einladung des Vizekönigs Luis de la Cerda, Duque de Medinaceli. Seine Atelierzeichnungen wurden oft quadratisch aufgeteilt, als Hilfsmittel bei der Schaffung eines Gemäldes. Höchstwahrscheinlich wurden sie zusammen mit schnelleren Skizzen verwendet, die an Ort und Stelle angefertigt worden waren. Van Wittel wurde in Italien als "Vanvitelli" bekannt und erhielt auch den Spitznamen "Gasparo dagli Occhiali" (Gaspard mit der Brille). Sein Sohn Luigi Vanvitelli wurde ein führender Architekt in Neapel. Die Darsena delle Galere und das Castello Nuovo in Neapel

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