La Rue Beaubourg - et la maison ou ont en lieu le 14 Avril 1834 - les massacres de la Rue Transnonain - Rue Beaubourg - depuis 1851 (IIIe.)

Geboren 1857 in Libourne in der Nähe von Bordeaux und aufgewachsen bei seinem Onkel, wurde Atgets Jugend durch seine Zeit als Matrose geprägt. Nach seiner Rückkehr vom Meer wandte sich Atget der Bühne zu und verfolgte eine Schauspielkarriere in Provinzstädten und später in Pariser Vororten. Nach kleineren Erfolgen als Schauspieler verließ Atget die Bühne und begann im Alter von vierzig Jahren mit der Malerei, um sich dann schnell seinem wahren Lebenswerk als Fotograf zuzuwenden. In den folgenden dreißig Jahren, bis nur wenige Monate vor seinem Tod 1927, führte Atget eine systematische Dokumentation der Stadt Paris durch und schuf etwa fünftausend Negative und fast zehntausend Drucke. Da er sich weigerte, mit den neuesten Fortschritten in der Fototechnologie zu arbeiten, rufen Atgets Bilder ein Gefühl der Zeitlosigkeit hervor, was teilweise auf die langsameren Belichtungszeiten und die erforderliche Vorvisualisierung des endgültigen Bildes zurückzuführen ist. Atget fertigte Glasplattennegative auf einem 18 x 24 cm großen Blatt. Viewkamera, die mit einer geradlinigen Messinglinse ausgestattet war und keinen Verschluss hatte. Vielmehr würde Atget einfach die Kappe von der Linse nehmen und die Szene vor ihm einfangen, wodurch jede Bewegung als Unschärfe erscheinen würde. Atget trug diese große Kamera durch Paris, als er daran arbeitete, ihre wesentlichen Elemente zu dokumentieren: Straßen, Schaufenster, Hausfassaden, architektonische Details und die Landschaft der öffentlichen Gärten und Parks in und um die Stadt. Atgets einzigartige Dokumentation der französischen Hauptstadt fesselte das Auge des surrealistischen Fotografen Man Ray, der sich für Atget als einen der herausragenden fotografischen Modernisten einsetzte. Später verorteten die Bemühungen von Berenice Abbott, die Atgets Negative und Drucke nach seinem Tod erwarb, Atgets Werk schließlich in der Geschichte der Fotografie, wo es weiterhin an Format und Einfluss gewinnt.

Eugène Atget, ein Pionier der Dokumentarfotografie, wurde am 12. Februar 1857 in Libourne, Frankreich, geboren. Sein Vater, Wagenbauer, starb, als er fünf Jahre alt war, und seine Mutter kurz darauf. In Paris wurde er 1878 zum Militärdienst eingezogen und von der Schauspielschule ausgeschlossen, weil er nur Teilzeit am Unterricht teilnehmen konnte. Er wurde Schauspieler in einer Reisegruppe, die in den Pariser Vororten auftrat. Später gab er aufgrund einer Infektion seiner Stimmbänder die Schauspielerei auf und begann erfolglos in einer Provinz zu malen. 1888 machte er seine ersten Fotos. 1890 zog Atget nach Paris zurück und wurde professioneller Fotograf, der seine Werke an Künstler verkaufte: Studien für Maler, Architekten und Bühnenbildner. Erst 1897 begann Atget ein Projekt, das er für den Rest seines Lebens fortführen würde: das alte Paris. Atget fotografierte Paris mit einer großformatigen Holzkamera mit einer schnellen geradlinigen Linse. Die Bilder wurden belichtet und als 18x24cm Glas-Trockenplatten entwickelt. Während seiner Zeit als Fotograf bezeichnete sich Atget auch als Schauspieler und hielt Vorträge und Lesungen. Ab 1898 kauften Institutionen wie das Musée Carnavalet und die Bibliothèque Historique de la Ville de Paris seine Fotografien und beauftragten ihn, systematisch alte Gebäude in Paris zu fotografieren. In den Jahren 1920-21 verkaufte er Tausende seiner Negative an Institutionen. Finanziell unabhängig begann er, die Parks von Versailles, Saint-Cloud und Sceaux zu fotografieren und produzierte eine Fotoserie von Prostituierten. Atget hatte fast kein Werk veröffentlicht, bevor Man Ray und Berenice Abbott, zwei junge amerikanische Fotografen, die damals in Paris arbeiteten, "sein Genie zum ersten Mal erkannten". Als Berenice Abbott ihn angeblich fragte, ob die Franzosen seine Kunst schätzten, antwortete er: "Nein, nur junge Ausländer". Sein Tod blieb damals außerhalb des Kreises der Kuratoren, die seine Alben gekauft und größtenteils ungesehen begraben hatten, weitgehend unbemerkt. Atget hat nie etwas über seine Arbeit gesagt oder geschrieben und somit keine künstlerischen Statements hinterlassen.

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